page.391 萬博 @ 沒關係是宣輔啊！

（這是圖多於文的一篇，至於日本大阪的萬博會也不是主題。原本要放海綿寶寶，還是等下一篇。）

（這篇叫作「萬博」，不叫作「書展」的原因完全是因為第一段，結果重點都在第一段。）

（左：小拉。上一張左：抽菸子豪。其實要說的還是第二段關於書展的。那麼，看文章吧。）

「春，從二樓一躍而下。」

有沒有什麼時期開始，會想要去投入以前曾經投入過，卻未完成的事情。像是蒐集火柴盒小汽車。
還記得小時候那堆在玩具箱裡一台又一台的火柴盒小汽車，紅的藍的黃的白的各種顏色，
還特別鍾情巴士，特別是英國倫敦特有的紅色雙層巴士，即使那樣的迷你，卻彷彿可以到任何地方。

（過年期間原本是去挑兩個姪子的禮物（這樣說好像我很老了），結果自己買了火柴盒小汽車。）

（看到這台摩托車超開心，跟我的一模一樣，只是我是紅色的金旺，這一台是黃色的而已。）

結果不論是夢想還是現實，火柴盒小汽車哪裡也到不了，只是承載著這樣的記憶和那時的願望。
不論是什麼時刻，回頭去看，現在的一切應該都有變得更好吧。還是其實只是原地打轉而已。
但從任一個角度來想，自己都希望自己是在逐漸進步著。不管是想法也好、行為也好或者是自己寫的東西。
那麼回顧過去的意義在哪裡，如果無法從歷史之中得到教訓的話，那麼所謂的進步也就不復存在了。
還記得日本大阪博覽會的標語是，「人類的進步與調和」。但從那一個時期來看，世界也許是進步了，
但所謂的調和，好像仍然沒有變得更好。這是看完《二十世紀少年》電影版的一點點想法，何謂進步？
進步與調和看似同一類似的詞語，不過卻往往無法相互並融而存。在進步的同時沒有協調之心，
那麼所謂的調和就無處存在。在進步與調和之間，若是能夠不放棄任何一方而前進的話，
對自己而言，可能是最好的方式。想法和行為既進步著，卻仍然不放棄那最初之心的調和。

（這是祖母從以前留下來的，聽說是從日本帶回來的萬國博覽會紀念品，實在是很厲害。）

回到台北國際書展的話題，這是我連續第四年參加台北國際書展。有趣的是，每一年陪同的人都不同。
還記得有零六年是和小拉去的，這一次的書展也有見到小拉，不過她是為了工作而去的，
反觀我好像還是依舊的參觀書展，並不是為了什麼而有這樣的想法，只是對於路（Road）我仍然迷惘。
路不管怎麼樣都無所謂，有適合先走的路、有適合慢走的路，只是選擇的路越是安逸，就越感不安。
這次買了五本書，子豪也買了五本書，我們各花了一千元。但是我發現，要找會買書的人去書展，
才有可能買到更便宜的價錢，因為書展是以出版社為單位，同一出版社買的越多，打的折自然就越多。
因為我們都喜歡村上春樹，所以我們有共同的目標是「時報出版社」，但是買完後才發現，
時報出版社三本書以上一律七五折，可是三本以上不論幾本，依然還是七五折，
不像後來我們去的城邦出版社，三本書一樣七五折，可是五本就可以打到六九折，所以我們都覺得，

時報出版社蠻沒有誠意的。

子豪在時報出版社買了村上春樹《尋找漩渦貓的方法》、《村上朝日堂》和朱天文的《巫言》。
因為村上春樹的作品我都有了，想要買的書又不確定自己很喜歡，所以只挑了一本書。
我挑了一本後現代主義大師卡爾維諾的《樹上的男爵》，我是讀完《如果在冬夜，一個旅人》，

才喜歡上卡爾維諾，《如果在冬夜，一個旅人》也比較有名，這次是想讀讀卡爾維諾的其他作品。
在城邦出版社，子豪買了東野圭吾的《偵探伽利略》和伊坂幸太郎的《死神的精準度》，
我則是同樣買了東野圭吾的《宿命》、尼可拉斯的《分手信》、伊坂幸太郎的《重力小丑》，
以及河原蓮的《在愛情終結的瞬間，我們開始》。子豪買的《死神的精準度》是我推薦給他的，
很希望他看完又有一個人喜歡伊坂幸太郎的作品。而我買《重力小丑》則是希望補足他的作品，
因為我兩次看《重力小丑》都是從淡江大學圖書館借來看的。很想有一本能放在家裡，剛好又是新的版。

（總共買了五本書，花了快一千塊新台幣，但怎麼算都蠻划算的。買書看書都是一件好事。）

東野圭吾的《宿命》和尼可拉斯的《分手信》是我早就想買的兩本書，《宿命》是因為日劇的緣故，
尼可拉斯的《分手信》則是之前在書店翻時，看到有幾段觸動我內心的東西，所以想閱讀完。
至於河原蓮的《在愛情終結的瞬間，我們開始》很明顯就是要騙人眼淚的作品，但是我選擇，
是因為對書中內容和筆觸的喜歡，也許看完才能確定心得，不過封面設計和書名蠻吸引我的。
原本最後晚上要跟小拉一起吃個飯，不過因為實在沒有晃得這麼晚，所以就先離開了。

關於標題，那是《重力小丑》中，第一章‧第一段的文字。