沒關係是宣輔啊！

（這次要談的是電影《歡迎來到布達佩斯大飯店》，很久沒有看到如此有趣卻又發人省思的作品。）

（電影的最後，提到了作品是受褚威格．Stefan Zweig所啟發，讓人聯想到敘述故事的流浪作家。）

（站在午後一場陣雨結束時的街角，陰霾的雲層正在逐漸變得稀薄，終於能夠辨認出天空的顏色。）

很多人認為，作家都擁有超乎常人的想像力或者不可思議的際遇，不過實際上卻完全相反，
當你表明自己是位作家時，許多的人就會自己帶來精采可期的故事和令人難以忘懷的人物。
──Wes Anderson導演．《歡迎來到布達佩斯大飯店》（The Grand Budapest Hotel）

若有一部作品能結合小說與戲劇兩種不同的文類特性，就非《歡迎來到布達佩斯大飯店》莫屬。
所謂的文類，都有屬於自身的「表層結構」與「深層結構」，前者指的是形式，後者則是內容，
以小說為例，表層結構就是以章節、人物與對話構成的「框架」，深層結構則是藉「敘事」引導的內容，
「敘事」就是對一個，或一個以上真實或虛構事件的描述。事件通過某種關係連接起來，就形成故事；
以戲劇來說，表層結構就是以舞臺、演員與臺詞構成的「背景」，深層結構則是藉「劇本」表達的內容，
同樣是藉「敘事」表達內容的涵義，兩者對作品本身的演繹方式卻完全不同，這就是文類的差異，
簡單來說，小說僅能表現於文字敘述與自身的想像之上，而戲劇（電影）則是能試圖將故事具現化。

因此，《歡迎來到布達佩斯大飯店》的劇情本身並不複雜，卻因獨特的敘事風格而吸引人心。

這不僅是電影獨有的異國風情、奇幻色彩所致，更是環環相扣的章節安排與巧妙對話呈現的成果，
還記得剛開始的時候，是年老的作家闡述自身的遭遇，然後又轉換到年輕的作家造訪飯店的經驗，
作家在破敗的布達佩斯大飯店裡，遇見年邁的老闆：零（Zero），並聽他娓娓道來過往的美好回憶。
劇情主要敘述他擔任飯店門僮時，結識苛刻、浪漫、喜好吟詩與嗜噴香水的飯店經理葛斯塔夫先生，
葛斯塔夫先生教會他專業門僮必須具備的一切，眼前盡是紙醉金迷的浮華世界，充滿了歡笑與喜悅，
不久，兩人卻捲入經理友人之死的謀殺案，從入獄、逃亡到抵抗殺手的追緝，最後沉寃得雪的結局，
可惜，時代瞬息萬變──戰爭的陰影、疾病的侵襲，讓這場美好的結局背後徒留一絲落寞的傷感。

儘管如此，無論是經理與門僮之間、門僮與戀人阿嘉莎之間，細膩的感情戲都讓緊湊多了溫暖。

這部作品以倒敘手法展開，吸引住觀眾的好奇心，接著再加上小說結構特有的章節、敘述者的口白，
照理來說，這樣的拍攝方式，會讓觀眾「難以入戲」，也就是產生無法連貫進入劇情的「陌生感」，
但是，導演利用開場作家的回憶引述、年輕作家的傾聽手法，使觀眾對這樣的安排感到自然、合乎情理。
再談，每個演員都恰如其分表現出人物的特點，像是飾演主人翁飯店經理的雷夫．范恩斯（Ralph Fiennes），
追逐真相的警備隊長亞伯特是愛德華．諾頓（Edward Norton）、年輕作家則是裘德．洛（Jude Law）。
在故事進行時，不仔細觀察，還非常難以分辨每一位演員的特質，每個人物似乎都專為劇本而生。
因此，這就是開頭所說，為什麼此部作品，會讓我認為結合小說與戲劇兩種不同文類特性的手法。

最後，還是要不免俗地談一下觀影後的感想。

本片乍看之下，幽默的發展、逗趣的反應，都像是一齣喜劇的走向，卻無意間掉入導演設計好的涵義中，
反思著戰爭的殘忍、反思著時間的殘酷，我們被時間推向現實的跟前，徒留珍貴、美好的過往回憶，
無論是經理特有的浪漫、對工作的要求，或者是門僮零的耐心學習、忠誠，都已隨歲月消逝無蹤，
甜美的時代不再回來，就像完全落寞的布達佩斯大飯店一樣，僅餘牆上斑駁的壁紙，牢記曾有的光輝。

圖片資料來源：Fox Searchlight Pictures