沒關係是宣輔啊！

「我活在幻想之中，當現實來敲門，我拒絕開門。」──Gilles．《Something in the Air》










「我們要服務於人，而不是服務於組織結構。」在七０年代的法國巴黎，五月學運正在進行，
吉爾斯在放學後，就在校門口直接販賣鼓吹革命的報刊，他跟一群好友參與革命、街頭遊行，
在電影的開場，法國警察全副武裝，騎著重型機車、投擲催淚瓦斯，而且手握棍棒，對付抗議的學生，
這是一場怵目驚心的追逐，警察的暴力，對比學生們的手無寸鐵，更讓人感到一種沉重的壓迫。
但是，參與學運的吉爾斯和朋友們，不僅不懼怕警察的手段，還加緊印刷傳單、繪製宣傳海報。
喜愛繪畫的吉爾斯，有位鍾情的女子蘿拉，蘿拉是個畫家，吉爾斯習慣將完成的作品拿給蘿拉鑑賞，
可是，就在革命的風暴趨於劇烈之時，蘿拉卻告訴他，她必須要離開吉爾，跟母親搬到倫敦居住。





吉爾斯將全副心力放在革命事業上，他跟夥伴半夜溜到校舍的牆上塗鴉，卻被校舍警衛逮到，
為了報復舉發好友尚皮耶的警衛，隔夜眾人再度溜進校舍，對警衛宿舍縱火，卻意外傷害一名警衛，
擔心牽扯進法律問題的吉爾斯和好友們，決定趁著暑假來臨，以旅行義大利的名義離開巴黎，
在旅程中，吉爾斯和革命夥伴克莉絲汀的感情有所進展，吉爾畫了克莉絲汀的多張人像素描，
到義大利之後，吉爾和克莉絲汀等人遇見為社會運動拍攝紀錄片的電影團隊，克莉絲汀決定跟隨，
好友艾倫則是選擇與新認識的美國女孩前往尼泊爾（結果兩人只到達喀什爾），學習神秘舞蹈，
而堅定要進藝術學院的吉爾，選擇單獨回到紛亂的巴黎，他倒臥火車、孤單的踏上回程的旅途。





回到法國之後，隨著警衛撤告，吉爾開始幫忙擔任編劇的父親做校稿和場務的幫忙工作，
就在這個時候，蘿拉跟著富二代的戀人回到巴黎，在一次派對的重逢，吉爾斯告訴蘿拉他的茫然，
「我過著是一天算一天的生活，不會去想太遠的東西。我很羨慕你，吉爾。你有確定的目標。」
吉爾將蘿拉喜愛的作品，點燃火焰燃燒殆盡：「這是為妳而畫的，妳看過了，別人就不能看。」
殊不知，吉爾離開以後，在派對上突發的意外，讓火場中的蘿拉從高處一躍而下，結束短暫的生命。
沒有多久，吉爾斯投稿報社的畫作受到肯定，開始接觸演場會的燈光效果，沒想到跟克莉絲汀重逢，
看著堅定志向的吉爾斯，克莉絲汀跟紀錄片的負責人分手，想回到吉爾的懷抱，吉爾卻已遠走倫敦。







導演阿薩亞斯（Olivier Assayas），試圖在電影《五月風暴》中，尋找青春歲月的價值與意義，
在青春歲月的探索之中，電影呈現出堅持的美好，還述說對理想追求的幻滅、夢想屈服於現實的唏噓。
吉爾斯對繪畫的堅持，並不亞於對革命的追求，他試圖保護他所愛的一切，他害怕擁有後的失去，
尚皮耶對吉爾說，藝術是孤獨的展現。失去蘿拉的吉爾，失去創作的生命，質疑自己的作品，
就在這時，因緣際會有接觸到拍攝的機會，讓他的生命再度有了轉機，而有不屈服於現實之感。
相反地，羨慕實際的吉爾、善於幻想的蘿拉，害怕面對現實的自己，走入嗑藥、死亡的路途；
務實服膺社會主義的克莉絲汀，在團隊擔任事務一職，懷疑自己的安穩選擇，是否正確，
最後，她決心離開負責人的懷抱、帶著行李，想要回到堅定的吉爾身邊，吉爾卻已離開她的範圍。
在電影中，除了吉爾斯以外，沒有人完成自己的理想。理想和夢想，最終都將屈服於現實腳下。
導演認為，「七０年代的法國青年都帶著一種批判的、正面的目光來看待現實政治的環境，
這樣的目光不一定準確無誤，但是卻無任何偏見與偽裝。」這段話正好呼應青春歲月的開始與結束。
看完這部《五月風暴》，不斷讓我想到改編自川本三郎《我愛過的那個時代》的電影《革命青春》，
同樣是抗爭的場景、同樣是對抗政府的手段，不論是日本還是法國，都有過這一段學運的日子，
對於我們來說，青年還是太安逸於自身的環境。最後，我想以去年看完《革命青春》的感想作結：
「我們只是軟軟呼呼地度過這個青春時代，什麼也沒有感受、什麼也不去理解。
　我們永遠也不可能感到後悔、感動與失望，與其害怕受傷，還不如好好的去體會當下的生命。」













延伸閱讀：

page.567 時代
page.568 革命

〈page.567 時代〉討論的是川本三郎的原著，〈page.568 革命〉則是敘述妻夫木聰主演的改編電影。









圖片來源：
http://en.unifrance.org/movie/32473/something-in-the-air
http://www.atmovies.com.tw/movie/fafr41846472/
http://www.ifi.ie/film/something-in-the-air/
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